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经过二十九年漫长的等待，被盛赞为“假如一生只看一部音乐剧，这部肯定是毕生之选”的音乐剧之王——韦伯英文原版音乐剧《剧院魅影》终于将在今年9月22日首度访穗，将在广州大剧院连续演出一个多月。这是该剧首度登陆中国华南地区，也是自它诞生以来继香港、上海之后到访第三个中国城市。
由于超高的成本、超大的承接难度，《剧院魅影》莅临的城市在每次演出前后都需“休养”近十年。而今，广州市民能在家门口的广州大剧院歌剧厅一睹《剧院魅影》的风采，真是一次难得的机会。毕竟，错过这次演出，广州市民或许要再等个十年……
原创班底“闪瞎眼”
此次演出采用韦伯《剧院魅影》的原班主创班底，用“闪瞎眼”来形容这支队伍毫不夸张。其中，负责全剧原创作曲的是韦伯本人，他是七座托尼奖、三座格莱美、七座奥利弗、一座金球、一座奥斯卡和一座国际艾美奖的得主，更被王室封以爵位以表彰其贡献。虽然韦伯并非创作“魅影”第一人，但他献给“月亮女神”莎拉·布莱曼的这部音乐罗曼史，却是该作品时至今日影响力最大的一个版本。
此外，作词人之一的理查德·斯蒂尔格与韦伯合作多年，两人合作作品包括《猫》、《星光列车》和《剧院魅影》。理查德曾获两座托尼奖、三座蒙地卡罗广播奖和一枚英国王室颁授的勋章。导演哈罗德·普林斯，二十一座托尼奖得主，并获得由克林顿颁发的国家艺术奖章，以表彰其40年来“改变美国音乐剧本质”的贡献。编舞吉莉安·林恩，这位曾任多个著名芭蕾舞团首席的舞者，已不仅仅是获奖那么简单，奥利弗奖甚至为她专门开设了一个奖项——年度音乐剧卓越贡献奖，她被授予伊丽莎白女王二世冠冕奖，并受封为女爵士。韦伯的老朋友、制作人卡麦隆·麦金托什，创造了世界上制作音乐剧数量最多的神话，至今仍无人能出其右。我们所熟知的音乐剧包括《猫》、《剧院魅影》、《西贡小姐》、《悲惨世界》及《雾都孤儿》等，均出自他的手笔。卡麦隆也于1996年受封为爵士，以表彰其对英国剧院的杰出贡献。
主演仍是“千场王”
《剧院魅影》的戏迷们都知道，此次访穗饰演“魅影”一角的，正是“千场王者”布莱德·里特尔，而粉丝们都亲切地称他为“小面包”。自1997年便开始饰演“魅影”的里特尔，与中国有颇深的渊源。此次已是他第四度访华：2004年上海首次引进《剧院魅影》便是他担纲主演；2014年上海再次上演《剧院魅影》，依然邀请他出演；2014年末，在香港万人体育场演出的《剧院魅影》男主角还是他；而这次他再到广州，中国戏迷们对他早已非常熟悉。据称，里特尔是世界上演出“魅影”一角超过两千场的四位演员之一。他本人更笑称，目前他的巡演场次已逾2500场，做完今年的中国巡演，他就该成为世界上演出“魅影”一角次数排名第二的演员了。
相比起“铁打的小面包”，女主角的更替频率明显要更高。里特尔自己也称，每年都会跟三四位不同的“克里斯汀”搭戏。此次将出演“克里斯汀·达埃”一角的艾米丽·林恩是一位“85后”，年纪轻但天资卓越，曾出演《悲惨世界》中的芳汀和《西贡小姐》中的西贡小姐。她在2012年正式加入韦伯的“真正好集团”，并出演《剧院魅影》中“克里斯汀”一角。自艾米丽加入《剧院魅影》以来，已与“小面包”在三个城市的“魅影”巡演中有过合作，“小面包”对艾米丽的评价是：“艾米丽是我最喜欢的克里斯汀，我们在舞台上的互动很棒。”
也难怪“小面包”会有如此高的评价，近距离观察艾米丽就会知道，这个年轻女孩身上几乎是“零瑕疵”，连巡演经理也夸她“自身条件很优秀，发质也是我接触过的‘克里斯汀’中最优的，这让上妆和造型都变得很方便”。“克里斯汀”这个角色对女演员要求甚高，除了姣好的身材及长相外，还必须唱功了得。据了解，“克里斯汀”在剧中的最高音达到highE，即便是有天赋的歌者也需要经过四五年的训练才能完成演出现场的驾驭。除此之外，剧中克里斯汀的身份是从芭蕾舞者到女高音的转变，因此也需要演员演出芭蕾舞的戏份。好在艾米丽自幼学习芭蕾，几小段芭蕾舞对于她来说并非难事。在艾米丽看来，最有难度的大概是快速变装了，她甚至都数不清全剧中她共需要换多少套衣服，“有时候感觉在后台比在台前还要累，一下台就马上开始紧张变装，生怕赶不及上台”。据闻最快一次变装需要在数十秒内完成。
连人带货“打包来”
即将于9月初空运到广州参与《剧院魅影》舞台搭建的“货物”，悉数由“原产地”打包送到——总重达20万公斤，共需26个海运集装箱（如空运则需要三架波音747）；共计230多套服装、236件道具，包括净重超过半吨的巨型水晶吊灯；全剧两幕共19场戏，场景变换多达24次。不仅如此，连舞台上的地板都是特制空运抵穗（舞台地板上设有暗门150个），后台用五部计算机总控调度，另加三万五千英尺电缆……全套设备均为纯正原版。
对设备的高要求，决定了该剧制作的高成本。据悉，香港在1995年第一次引入《剧院魅影》时斥资800万美元（约为6200万港元），而《剧院魅影》今年在中国巡演的成本有过之而无不及。正是由于这种高成本，以致迎接《剧院魅影》演出的城市在每次接入前后，都需间隔个近十年。在香港，该剧1995年首演，时隔11年后直到2006年才再次来港，这之后又隔了8年才第三次到香港演出。在上海，该剧2004年首度到访，10年后的2013年12月至2014年1月才二度莅临。